【资料图】

要把笔锋调整到相应的方向，这样才能使笔锋始终保持中锋行笔，才能使字的点画转折处气脉畅通，不失稳健，同时让笔画更加平滑和稳定，具有极强的张力。这里特别要注意，换面动作一定要做到位，否则达不到“八面出锋”的效果。比如米芾在书写横时，从三点钟的方向再到九点钟的方向，落笔后再到三点钟的方向，这样书写笔笔不同，起笔夹角变化丰富。

米芾的高明之处是起笔处夹角可以在中心线之上也可以在中心线之下，可以是任何角度，都自然可观。此仅以横画起笔而观米芾书法侧锋的运用，推而广之，米书其他笔画的起笔亦是变化很多，不独起笔，在行笔、收笔、转折乃至一个完整的笔画中，他都可用侧锋，也都可以正侧交替变化，甚至在极其细而短处也时时做这些动作，还显得游刃有余。

如米芾《惠柑帖》（图一），“起”字的首横与次横的起笔方向刚好相反，首横锋面从下起笔，而次横锋面从上起。“甜”字的右边两竖的起笔方向亦反，左竖锋面从右落笔，右竖锋面从左落笔。“用”与“司”二字在钩的写法中，“用”的钩锋面从左上弹出，而司的钩锋面从左平出。“感”与“便”中，“感”字末笔撇画与“便”字次笔竖画出笔锋面均向上带出。

“刷”字亦为米芾用笔的另外一大特点。“刷”字本质大概是“八面出锋”技法在速度上的外在表现，是熟练到一定程度后运笔的自然效果。米芾的尺牍中处处可见其用笔迅疾而不失坚劲，痛快淋漓，其“八面出锋”的技法和“刷字”的气魄和力量在书法艺术中独树一帜。